Hana Chmelíková
30|3 – 12|7 2025
Představujeme práci Hany Chmelíkové v samostatné výstavě v době, kdy zahajuje postgraduální studium na AVU. S její prací jsme měli možnost se seznámit během krátké rezidence, kterou v heARTbreakeru absolvovala na podzim minulého roku. Cestě k výtvarnému umění předcházelo studium ekonomie a práce v korporátních společnostech, přesto se Haně Chmelíkové během krátké chvíle podařilo v oblasti umění zorientovat a nalézt několik témat, která současně prohlubuje a rozvíjí
Za dobu, co jsme měli možnost její práci a pohyb sledovat, jsme zaznamenali, že pracuje s určitým druhem jsoucích sedimentů, jako je rodina nebo mateřství a s ním spojenými vztahy, nároky a vzory. Je to pro ni látka, kterou zkoumá především skrze kresbu a tuto určitou danost neustále přeskupuje, testuje a reviduje. Kresba je pro Hanu Chmelíkovou prostředek promluvy, chápání a dotýkání se. Dotýká se skrze ni těl, myšlení a otázek, na které se prostřednictvím tohoto média snaží nalézat odpověď. Její kresby jsou obvykle monochromatické s centrálním motivem. Často se v nich objevuje záznam promluvy různých neurčitých těl - dětských, dospělých, feminních, soliterních, párových. Série červených kreseb s jednotícím názvem Red Vocabulary vznikala přes dva roky. Zachycuje v nich vzájemné pozice neúplných nebo do sebe zanořených těl, jejich nepravděpodobné polohy a záznamy gest, občas doprovozené textem. Odkazují k těsnosti vztahů, přetlaku i vůli k proměně, nalézání jiných parametrů vztahovosti. Její kreslířský jazyk připomíná piktogramy, vytváří novou „slovní“ zásobu vizuálních kódů pro jakousi “novou blízkost”.
Způsob kresby je precizní a ostýchavý se dovyslovit, jako kdyby naznačené stačilo. Zároveň ale bez studu zobrazovat afinitu nebo nepatřičnost. Červená není náhodná, ale propojuje její práci s dalším prvkem, kterým je motiv srdce. Ten se náhodně objevuje v různých grafických, fotografických a performativních pracích.
Dalším pro Hanu charakteristickým vyjadřovacím prostředkem jsou ziny, které publikuje z potřeby zaevidovat a usouvztažnit nedávné a aktuální prožitky, postřehy, úvahy. Zachytit v tu chvíli naléhavé osobní statementy. Publikace pojmenovala Love Aside/ One Woman Journal a v současnosti existuje 7 čísel. Jednotlivé výtisky k nám promlouvají prolnutím vizualit magazínů haute couture, zápisků intelektuála a reminiscencí postsocialistické estetiky. Skrze texty jsou zřetelnější řešené obsahy oproti zmíněným kresbám, které poskytují více asociativního prostoru. Objevují se v nich i grafické práce, které jsou dalším z vyjadřovacích prostředků Chmelíkové.
Do svého bádání v oblasti kresby zapojuje různé skupiny participanstva. Rodinné příslušníky a příslušnice, diváctvo, spolužačky a spolužáky, kteří se podílejí na testování vývoje grafického jazyka a na užívání kresby jako komunikačního prostředku. To, co propojuje její veškeré směřování, je prostor nevýslovného, kterým se zabývá i ve své disertační práci. Předmětem jejího zkoumání jsou nejužší rodinné vztahy, jejich příslib a jeho alternativy. Chce pomocí vytvoření sady specifických komunikačních znaků vystihnout (jako takový portrét) jedinečnost jakéhokoli rodinného společenstva, zaznamenat jeho zvyky a vzory, nahlédnout vztahové možnosti, o kterých se nám ani nesnilo. Sama prostřednictvím umění usiluje o vymanění se vzoru – o osvobození.
